РОДРИГЕС БОХЕ СЕЛИЯ

Известная аргентинская концертная исполнительница и преподавательница. Родилась в Буэнос–Айресе 6 января 1915 года. То, что автор этих строк был преподавателем этой артистки, заставляет меня обратиться только к свидетельствам газет. В иллюстрированном музыкальном журнале “Таррега” № 28, выходившем в Буэнос–Айресе, была напечатана следующая статья об этой артистке–вундеркинде: “На настоящих дорогах искусства и под руководством тех, кто может и знает, только что появился скромный силуэт девочки–вундеркинда Селии Родригес Бохе. Это удивительный случай детского ума, способного и зрелого для того, чтобы узнать, отличить, уверенно и с апломбом пользоваться самыми уравновешенными взрослыми умами. Поэтому то, что делает сегодня Селия Родригес, вызвало бы восхищение и в сформировавшемся человеке. Это исключительное создание, способное на то, что кажется невозможным в 11 лет. Когда вы увидите эту девочку, тонкую и слабую, с гигантской гитарой, которую едва могут удерживать ее тонкие ручки, создается впечатление бесполезной борьбы, в которой кукольные ручки окажутся фатально побежденными сопротивлением прочно натянутых струн на неподвижной коробке инструмента. Но не все заметили, какую непобедимую силу несет в себе эта девочка, которая уничтожает сопротивление, подчиняет своей воле не имеющую определенную направленность энергию и заставляет расцвести как бы под ударом волшебной палочки бесчувственную неодушевленную материю; Селия Родригес несет в себе силу таланта; нет ничего огромного и сильного для этой ужасно хрупкой девочки, потому что она – гигант, которого нарядили куклой. Поэтому ее концертная программа, программа, достойная великих маэстро, изливается из ее гитары с чрезвычайной точностью; Бетховен, Мясковский, Таррега и Сор появляются неожиданно как бы из самой сцены, на которой инструмент, стул и скамеечка не достигает высоты гитары. 27 октября этого года Селия Родригес Бохе была представлена в зале “Ла Архентина” учителем, выдающемся испанским преподавателем Доминго Пратом. “Я представляю вам не артистку, а ученицу”, говорил маэстро в программе. – “Уже ясно видны ее замечательные данные для занятий”. И заканчивал: “Помогите ей аплодисментами, если она их заслуживает, завтра вы будите ей гордиться”. Точно. В этом создании таится нечто многообещающее. В действительности она самое замечательное, что только можно себе представить, учитывая ее возраст. Ее техника изумляет. Она обладает полным механизмом. Пальцевая техника красноречиво говорит о замечательной способности усвоения материала и о замечательных преподавательских способностях ее маэстро. Потому что в Селии Родригес Бохе сразу видно привилегированную ученицу мудрого маэстро. Доктор Доминго Прат прекрасно знает, что представляя девочку как артистку независимо от того, сколько ей лет, он собственным именем маэстро отвечает перед публикой и критикой. И даже не стоит говорить о том, что концерт Селии Родригес стал одним из самых больших триумфов того, кто выковал Марию Анидо, Ирму Хайдес Пераццо и многих хороших маэстро, которые по проложенному пути распространяют знания, которые привез Прат в Буэнос–Айрес с родины Франсиско Тарреги. Селия Родригес Бохе родилась 6 января 1915 года в Национальном колледже Буэнос–Айреса “Николас Авельянеда” и в марте 1924 года поступила в Академию гитары под руководством маэстро Доминго Прата. До этого в течение нескольких месяцев ей давал уроки молодой воспитанник Доминго Прата Федерико Сальваторре. Девочка очень быстро показала свои большие способности и усердие в занятиях и поэтому преподаватель уделял ей много внимания. Селия Родригес принимала участие во всех фестивалях Академии, причем ее ранние способности вызвали всеобщее восхищение. Сегодня это прекрасный аванс. Каких же высот достигнет это создание, когда ее глазам откроется настоящая жизнь, а панорама мира вдохнет в ее дух реальность, навсегда затмив пейзаж, в котором палец играет на барабане под кукольным дождем из опилок. Чем станет эта привилегированная девочка, когда, проснувшись к миру чувств, она будет обладать механизмом, который позволит ей без усилий ожидать многого. Свидетельством этому – ее способности и направленность усилий. Маленькая гитаристка, которая усовершенствует технику у Доминго Прата, изучает также фортепиано, чтобы дополнить свое образование артистки и слушает синтетический курс истории музыки, специально адаптированный для ее возраста и способностей преподавателем по этому предмету. С учетом того, что никто не торопит маленькую ученицу и не требует от нее особых усилий, следует ожидать, что с годами эти дисциплины дадут нужный результат. Времена изменились. Новые идеи и новые силы владеют умами в Америке, и уже недалек тот день, когда Буэнос–Айрес можно будет назвать Международным центром гитары”. Далее мы приводим критическую статью одной из городских газет на следующий день после ее первого концерта: “Вчерашний концерт в “Ла Архентине”. Девочка Селия Родригес Бохе продемонстрировала данные выдающейся концертной исполнительницы. Как мы объявляли в нашем предыдущем выпуске, вчера в 21.00 в зале Филантропической Ассоциации “Ла Архентина” состоялся концерт, организованный профессором доном Доминго Пратом, директором музыкальной консерватории того же имени, для публики, заполнившей до отказа вышеупомянутый зал до такой степени, что часть аудитории должна была стоя слушать программу, которую мы в свое время опубликовали и которая была исполнена полностью и с гаком; девочка, уступая настойчивым требованиям многочисленной публики, к 13 произведениям программы должна была добавить еще одно. Первая часть программы открывалась Менуэтом № 17 Сора, за которым последовал романс из пятой Сонатины Бетховена; публика поняла, что она является свидетелем единственного в своем роде случая музыкального темперамента и вознаградила это точнейшее, несмотря на многие трудности, исполнение настоящим шквалом аплодисментов. Точно также аплодировали серенаде Мясковского, которая последовала за романсом великого венского маэстро; но больше всего взволновало публику исполнение завершившего первую часть программы Анданте с вариациями Сора не потому, что артистка–вундеркинд исполнила его лучше (она во всех партитурах показала исключительный дух, похвальную технику и абсолютное владение инструментом), а потому, что этот мотив, более простой и мелодичный, чем предыдущие, оказался доступнее предыдущих для публики, и потому вызвал более звучное одобрение. Но необходимо засвидетельствовать, что в Романсе Бетховена, таком трудном, маленькая гитаристка показала себя прекрасно и наиболее высоко и полно показала свои способности и прекрасное будущее, которое ее, надеемся, ожидает. Вторая часть, полностью посвященная Тарреге и состоявшая из Прелюдий, ”Воспоминаний об Альгамбре”, “Арабского каприччо”, “Интродукции” и “Скерцо”, проходила под единодушное одобрение зала, большинство которого считало, что хрупкая концертантка не сможет провести концерт до конца, т.к. все считали, что она устанет до конца концерта. Но этого не произошло. Девочка Селия Родригес Бохе начала третью часть концерта с удвоенным пылом, исполнив “Каталонскую песню” и “Каприччо” (в натуральных гармониках) Прата и “Вариации на тему гато” этого же автора. Когда она закончила эту пьесу, которая так много значит для нас, энтузиазм стопившейся публики, который она так открыто выражала, стал еще более звучным и сильным, что многочисленные зрители аплодировали стоя, отдавая должное как заслугам маленького виртуоза, так и поэтической традиции, которую им напомнила магия инструмента, на котором играла обладающая единственными в своем роде способностями, очень ловкими и нежными руками гитаристка. Длинную программу прекрасного концерта завершили “Скерцо”, “Этюд “ Каркасси, “Серенада” Малатса и пьеса, которую должна была дополнительно добавить артистка. Селия Родригес Бохе, несмотря на негативное мнение публики, с достоинством исполнила всю программу во всех ее частях, приняв под конец абсолютно заслуженные поздравления друзей, многих присутствовавших преподавателей гитары, поздравлений, которыми справедливо наградили и Доминго Прата. Одним словом, вчера в “Ла Архентине” был настоящий вечер искусства, который вызвал незабываемые чувства у тех, кому посчастливилось на нем присутствовать. “Впечатляющий подарок”. После того, как закончилась первая часть программы, две девочки из зала, такие же маленькие, как артистка, направились с красивыми куклами в руках и подарили их артистке. Собравшиеся перед лицом такого детского уважения к таланту, отреагировали на это оживленными аплодисментами. Глаза людей затуманились от слез, вызванных чувством невинного и поэтического признания таланта одних детей другими. И это чувство еще больше помогло оценить необычные добродетели Селии, потому что до этого времени никому не приходило в голову оценить девочку по справедливости; видя, как уверенно и умно исполняла девочка на инструменте, собравшиеся решили рассматривать девочку как сеньориту, выступающую перед публикой, и под чудесным влиянием таланта маленькая исполнительница стала как бы старше и выше ростом. Но когда появилась возможность сравнить с ней двух девочек того же возраста и роста, аудитория сразу увидела, что перед ней маленькая девочка, которой больше подходит играть в куклы, чем доставлять радость и наслаждение собравшимся мужчинам и женщинам, среди которых были люди и пожилого возраста. И от этого неожиданного сравнения восхищение сменилось удивлением, и после секундной паузы в абсолютном молчании вспыхнул самый оглушительный за этот вечер шквал аплодисментов.” “Ла Эпоха”, Буэнос–Айрес, 28.10.1926 год. Последовавшие за этой датой годы были годами непрерывного прогресса; она выступала на многочисленных художественных актах; можно было видеть, что исполняются все самые лучшие связанные с ней прогнозы. Последний раз она предстала перед публикой на концерте в зале “Ла Вагнериана” в столице 11.11.1931 года, где она выступала со следующей программой: 1 часть: “Сонатина” опус 25 Паганини; “Соната” Калла; “Соната” опус 8 № 11 Лабарра; “Куранта” Баха, вторая часть; “Вальс” Грига; “Куеавяк” Венявского; “Мазурка” Чайковского; “Романс” опус 44 Рубинштейна; “Интродукция” и “Вариации” опус 9 Сора 3 часть; “Фандангильо” Торробы; “Алегретто” Торробы; “Танадилья” Хуста; “Испанский танец № 3” Прата; “Сон”(“Мечта”) Тарреги. Ее успех у зала и хвалебные отзывы в прессе можно описать уже приведенной оценкой в начале ее карьеры. Сегодня Селия Родригес Бохе– реальность, она также популярна как преподаватель и периодически дает концерты.