МАРИН РАФАЭЛЬ

Известный гитарист и композитор в андалузском жанре. Родился в Испании, в Педросо–дель–Сьерра, провинция Севилья, 7 июля 1862 года. С ранних юношеских лет он очень увлекся гитарой “фламенко” и настоящим открытием для его родных была легкость, с которой он, самостоятельно научившись, извлекал широкие переборы и элегантные пунтеадо, что склонило его отца к решению нанять ему преподавателя. Им стал известный преподаватель в этом жанре по имени Роблес, с которым юноша занимался в течение года. Позже он занимается со знаменитым “Пако Лусеной”. Он почитатель и друг Тарреги в его благополучные времена исполнительства, т.е. в 1885 году. Видя восхищение Марин его “Венецианским карнавалом”, “Рапсодией с испанскими мотивами” и “Вариациями хоты”, великий маэстро предложил ему оригиналы этих произведений, которые тот мог исполнять блестяще и заслужил искренние поздравления от великого валенсийца. В течение многих лет выступал в Мадриде, периодически выезжая с концертами за границу. С ним был заключен очень выгодный контракт на выступления на Парижской выставке 1900 года, где ему сопутствовал большой успех и хорошие заработки. Вернувшись с этого большого состязания, по его собственным словам, всего за 14 дней он написал свою “Школу игры на гитаре”, что замечательно и, как нам кажется, невероятно, если вспомнить, что Марин – тот самый андулусиец, который ответил англичанину: “Если вы говорите, что ваша гитара изготовлена из 3000 деталей, тогда на моей использовали 320 000 000, потому что она была сделана из опилок.” Рафаэль Марин как исполнитель, был достойным соперником божественного Пако Лусены и входил в плеяду известных деревенских исполнителей и импровизаторов, а в действительности был выше их всех. Как об учителе о нем можно сказать, что он стал отправной точкой для большинства его современников и давал уроки бесчисленному количеству аристократов, испанских высокопоставленных политиков и знаменитых иностранцев. В 1900 году он входил в состав преподавателей “Общества испанской гитары”, расположенной на улице Флор Альта 9, столица Испании. Через четверть века также в Мадриде он занимает тот же пост в другом обществе под названием “Культураль Гитаристика”” (“Общество культуры гитары”). Его коллегами по преподаванию гитары были Хосо Роко, тогда и позже Кинтин Эскембре и Игнасио Бальганьон. Слава Марина живет и будет жить в его творчестве, это прежде всего его “Школа игры на гитаре” (фламенко) с музыкой и цифрами. Единственная публикация андалузийских мелодий. Общество испанских авторов. Мадрид. 1902 год. Это же название с вариантами повторяется на титульном листе и т.д. Это сочинение в знак любви и дружбы он посвящает сеньору Д. Марселино Гарсия; оно включает 214 страниц (формата 27/34) плюс два оглавления. Тексту предшествует фотография, где он с гитарой, затем следуют 3 таблицы на двух страницах (формата 34/53), на первой графика для практики различных используемых им эффектов, на второй странице представлен диапазон с объяснением, которое он определяет в “Одинаковых звуках”, и третья страница – это “Таблица для консультаций с примерами в записи". Затем он дает известный “Пролог” на стр. 5 и 6, а на седьмой “Введение” и “Первую часть”. Так по главам и частям он излагает свои различные теории до страницы 26 и начинает музыкальный текст, который продолжает 25 уроками и 14 упражнениями до стр. 65, затем следует “Вторая часть” с разделами, главами и объяснениями до стр. 81, и далее на двух страницах он дает “сильное блюдо”, или практическую часть в нотах и “цифрах” одновременно, на цветных пентаграммах, каждая в своей среде, до стр. 173, третья и последняя часть – “Аккомпанемент некоторых песен”, который продолжается до конца. Не называя ни одного, он излагает разнообразные мотивы этой области Испании, все в легкой форме, к счастью, что вместе с перечислением их в текстовом объяснении можно назвать ценным документом испанского фольклора.